第三百八十六章 我就是个戏曲受益者(第1/5 页)

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第三百八十六章我就是个戏曲受益者

传承文化不容易，除了大量的训练和文化积累之外，更重要是耐性和将传承当做一生事业来坚持的毅力和勇气。

发展传统文化更是困难，相当自行车在跟一群四轮驱动的汽车赛跑，夹缝中生存，稍有不慎就会万劫不复。

好在王耀这一路有贵人相助，起点就高于大多数人，再加上他脑子活络，和系统的辅助，现在在传统文化传承上已经有了自己的节奏和套路。

当然，资金还是前提，电影带来的效益是一笔普通人无法想象的巨款，但是面对发展传统文化，甚至只是发展戏曲这个深坑市场中，还是杯水车薪的。

所以他想借着自己的资源发展点副业，因为要录音和试音，王耀把创作的地方定在了索尼唱片，跟蒲敏租了一间录音室，每天除了跟徐卿美还有洛锦他们试音合奏之外，经常还能听到公司一些女员工打着请他喝咖啡的旗号听到一些音乐圈的八卦咨询什么的。

其实在王耀的感觉，龙国现在的文娱产业根本还称不上完整的市场，或者文娱圈子，除了早期摇滚那一批之外，其他的流行音乐都显得很不正规。

第一是因为，龙国没有文化产权法，尤其是音乐和电影，盗版无数，早期比较火的歌曲这首歌红遍大江南北，据统计，总销售超过了一千万张，但是其中盗版销量占有很大一部分。

没有相关的法律维权，那么对于文化创造者是致命打击的，创造者没有环境土壤，那么就无法发展成规模和工业化的产业，也不会形成一个国家的文娱圈子。

第二就是相关部分对于文娱产业抓的很严，因为政策关系，很多都需要审核，不算太宽松的创作条件也是扼杀创作者。

现在所谓的华语乐坛，直接照搬七十年代香江的圈钱套路，放在大陆，盯着做音乐颁奖礼，想要抢占先机树立行业‘公信力’，因为有了公信力，那么就有了话语权和舆论权。

大量榜单和奖项充斥，造成了行业一时虚幻的繁荣假象，但是并没有意识到真正重要的文化创造者，还有市场的维护和培养，八十年代大量经济公司倒闭，让音乐行业受到了虚胖之后的报应，进入了疲软期，一直到九十年代后期开放两岸，大量香江宝岛的歌手创作人到内地，才稍稍挽回局面。